A Vincent Locke le gusta Cannibal Corpse.

 Uno no se explica muy bien porque algunos artistas pasan por estos lares tan desapercibidos cuando sus obras tienen un público potencial que está esperando verlos editados, salvo que por excesivos no haya habido todavía un editor de tebeos que se atreva.

 Uno de estos autores truculentos y macabros que debería ser más reconocido en nuestro país por la calidad de su trabajo y su nombre debería aparecer en los mejores catálogos es Vincent Locke, autor conocido por sus truculentas creaciones de espantajos y zombis violando y masacrando por doquier.

Locke es autor de obras como “Una historia de violencia” –sí, el tebeo que adaptó Cronenberg en su famosa peli y que Panini se apuntó el tanto de reeditar- o la inédita “Dead World”, serie de culto zombi antecesora directa de la de Kirkman – de hecho, estoy convencido que Kirkman soñaba con que le dibujase la serie Locke- que los de Planeta por ser una serie Image deberían apuntar en su lista de prioridades.

Ya le dedicaré sendas entradas a estos cómics en la sección correspondiente, pero hoy toca acercarse a la labor de Locke como ilustrador ya que es el portadista semioficial de un grupo de Death Metal tan excesivo como sus creaciones, los Cannibal Corpse. 

El grupo norteamericano es un clásico de este género y han contado con las impactantes portadas de Locke en muchos de sus discos, lo que ha provocado que hayan sido prohibidas en numerosos países por los timoratos censores.

Si vuestros estómagos han aguantado tanto horror como fin de fiesta os dejo a los Cannibal Corpse interpretando “Hammer Smashed Face”.

“Witch Doctor: A golpe de bisturí”, de Brandon Seifert y Lukas Ketner.

Aunque el nombre de Robert Kirkman aparezca en grande en el centro de la portada, lo primero que hay que avisar que no estamos ante un cómic guionizado por Kirkman sino ante su primera selección en labores ejecutivas como presidente de Skybound, sello hermanado a Image. Dicho esto, sí hay que felicitar a Kirkman por su buen ojo ya que “Witch Doctor”, de Brandon Seifert y Lukas Ketner, es puro goce riqui que en esta primera miniserie que presenta Planeta, “A golpe de bisturí”, establece las pautas de una serie que aúna el terror con la diversión en una fórmula la mar de entretenida.

El doctor en medicina Vincent Morrow es una eminencia en su campo. Claro que su campo queda fuera de la medicina convencional y debe hacer frente a poseídos, vampiros y todo tipo de criaturas sobrenaturales que poseen a sus huéspedes humanos. Junto a un equipo poco convencional formado por un antiguo enfermero, Eric Gast, y una paciente-anestesista, Penny Dreadful., el doctor Morrow irá enfrentándose a espeluznantes casos al tiempo que se prepara para afrontar el destino para el que está predestinado.

Brandon Seifert desarrolla un divertido entretenimiento de terror lovecraftiano sacando el máximo partido del conocido arquetipo del científico loco. Lo mejor de “Witch Doctor” es que es una serie paródica que no hay tomar demasiado en serio y entronca en espíritu con los clásicos del terror setenteros. Morrow es un personaje contracorriente, excesivo y excéntrico en la línea del televisivo Doctor House o el “Black Jack” tezukiano que, vestido de impoluto blanco, se mueve por un universo gótico de espantajos y monstruos de todo tipo y condición a los que exorciza mediante una jerga científista y mística. Ese carácter desenfadado y una clara vocación por el entretenimiento no significa que se descuide el elemento terrorífico de la serie cuya principal responsabilidad recae en el dibujante Lukas Ketner al que proclama en la publicidad como “el mejor dibujante actual de monstruos de la industria” y seguramente no anden muy desencaminados. En los primeros capítulos de la miniserie, Seifert establece el tono de la misma mientras que en la segunda aclara algo más acerca de los orígenes de los personajes y su futuro (a desarrollar en nuevas miniseries si la cosa cuaja en ventas).

Como digo, más allá de lo ingenioso del concepto el gran atractivo se encuentra a nivel gráfico con un Lukas Ketner que se muestra como un auténtico experto en dibujar monstruos de todo pelaje y condición, especialmente aquellos tributarios del universo lovecraftiano que se erige en una de las principales referencias de la serie. Ketner ha mamado a distintos dibujantes especializados en el género como Rick Veitch, Bernie Wrightson o Richard Corben y a partir de su referencia encuentra su propio camino plasmando unos engendros de lo más terribles y espectaculares.

En fin, “Witch Doctor” es una ecléctica y excesiva serie que aborda todo el espectro del terror, desde el gore hasta el gótico, tomándoselo como una saludable diversión en la estela –en esto sí, se puede notar algún parecido- de las obras de Kirkman retoma los elementos preexistentes para presentarlos renovados con una apariencia novedosa y atractiva. Esperemos que haya “Witch Doctor” para rato.

“Invencible 1”, de Robert Kikman, Ryan Ottley y Cory Walker.

Dolmen /Aleta recopila los catorce primeros númeross de “Invencible” en un tomaco de cuatrocientas páginas lo que a mí me da la excusa perfecta para sacarme la espinita por no haber comentado en todos estos años nada de la serie más fresca que el género superheroico ha dado en los últimos tiempos y la que es, en dura competencia con la  mediática “ Los Muertos Vivientes”, la mejor obra de Robert Kirkman. Como digo el tomo reúne los tres primeros arcos argumentales – “Asuntos de Familia”, “Con ocho basta” y “Auténticos Desconocidos”- en los cuáles Kirkman - con Walker primero y Otltley después - establece las bases de la serie y marcan el primer gran giro argumental  para mantener atrapado al lector a lo largo de una historia de la que, hasta la fecha, el guionista ha sabido seguir manteniendo el control.

La premisa es sencilla. Mark es un joven adolescente blanco de barrio residencial de clase media norteamericana  que de repente descubre que tiene superpoderes, algo natural teniendo en cuenta que su padre es en realidad Omniman, el protector más poderoso de la Tierra. Mark, convertido en  el superhéroe juvenil Invencible, se lo pasa guay fardando de superpoderes, perteneciendo a un supergrupo adolescente y peleando con pintorescos supervillanos mientras se prepara para ir a la Universidad hasta que los cimientos de su vida se tambalean cuando su superpoderoso padre no es el modelo intachable que había idealizado.

Kirkman ha estudiado el género superheroico y a partir de sus convenciones se marca un cómic referencial sin caer en la pedantería friqui, usando de sus iconos para lustrarlo y  abrillantarlo, adaptádolo a la dinámica historia que plantea al ritmo de las comedias televisivas de situación  costumbristas  para adolescentes a las que rinde constante homenaje en el título de los distintos arcos argumentales pero añadiendo altas dosis de una desbordante imaginación a la que da rienda suelta sin complejos.

Sin los enconrsetamientos contractuales de los iconos mediáticos de las grandes editoriales, Kirkman inspira fuertes bocandas de libertad creativa para experimentar con la materia prima del género  y expulsarla manufactura y renovada en una serie divertida y fresca en la que siempre va un paso por delante de unos lectores a los que todos les resulta familiar y  reconocible aun cuando el guionista marca las cartas para introducir nuevas reglas en el juego que le permiten despachar de la manera más gore situaciones y personajes en un tour de force frenético en el que es capaz de la humorada al drama casi sin transición en continuos  cambios de registros que provoca en el lector ganas de leer más y más.

En el aspecto gráfico, el cocreador Cory Walker establece los parámetros de la serie mediante un dibujo elegante y dinámico de figuras esquemáticas y líneas rectas aunque no exente de carencias  en el que primaba la narración frente al detalle. Walker se desenvolvía con solvencia en los distintos registros de la serie aunque con cierta predisposición a la reiteración de viñetas con mínimas modificaciones, un tic reiterativo muy característico en Kirkman sobre el que él mismo ironiza en  uno de los mejores momentos de la serie,  y que a mí personalmente me irrita bastante. A partir del número 9 debido a su dificultad para cumplir con los plazos de entrega, Walker fue sustituido por Ryan Ottley un dibujante que suma a las virtudes de Walker un mejor acabado y una mayor espectacularidad lo que acaba enriqueciendo el conjunto de la serie y potencia el clímax que marca el final de este volumen.

En definitiva, “Invencible” es un soberbio tebeo de superhéroes realizado sin complejos por alguien capaz de sacarle todo el partido a sus recursos para desarrollar una historia en la que prima el entretenimiento y pasar un buen rato. En la humildad de sus pretensiones radica la clave de su éxito. Si no te gusta "Invencible", no te gustan los superhéroes.

“Dinero fácil”, de Jens Lapidus.

Me recomendasteis la Trilogía Negra de Estocolmo hace ya algún tiempo –creo que el amigo Tristán- en los comentarios del blog y yo, como siempre os hago caso, me acabo de leer “Dinero fácil”, la primera novela de la trilogía. Buen consejo.  Me lo he pasado como un enano con esta historia criminal tan alejada de los convencionalismos y estereotipos que de la civilizada Suecia tenemos.

“Dinero fácil” nos muestra  el submundo mafioso de la civilizada Suecia a través de las andanzas de tres personajes poco recomendables – un camello emigrante fugado de la cárcel, un espabilado niñato con una hermana desaparecida que quiere entrar en la alta sociedad como camello de postín y un eficaz mafioso yugoslavo con problemas con su jefe que pelea en los tribunales con su ex la custodia de su hija- cuyos destinos acaban por confluir.

Jens Lapidus al parecer es abogado criminalista en Suecia y conoce de primera mano de lo que escribe, un fundamento que le da credibilidad a esta novela criminal alejada de los fantasiosos personajes ideados por los superventas Larsson o Lackberg. Alternando las voces de los tres personajes en cada capítulo y mediante un estilo lacónico y conciso basado en frases cortas y la reproducción de distintos documentos oficiales, Lapidus disecciona el lado oculto que por estas tierras desconocemos del boyante –sobre todo en otros tiempos- estado del bienestar sueco denunciando una sociedad, especialmente en sus elites, corrupta y racista.

A Lapidus en esta novela le falta quizás algo de peso literario –no es un Ellroy ni un Bunker, que las comparaciones son odiosas- en su estilo o algo de oficio y no logra que empaticemos con ninguno de sus tres antihéroes que ni buscan nuestra comprensión ni pretenden redimirse de su vida descarriada, pero engarza perfectamente las distintas tramas, ricas en todo tipo de delitos – no falta de ná, violaciones, robos, asesinatos, fugas, drogas, blanqueos y algunas cosillas más…- ,para mantenernos interesados de la primera a la última página.

Acabo de ver que “Dinero fácil” ha tenido adaptación cinematográfica. Intentaré verla aunque lo que puedo asegurar es que no pienso dejar de leer las otras dos novelas. Ya os contaré.

“Daredevil: La sonrisa del diablo”, de Mark Waid, Paolo Rivera y Marcos Martín.

Leído el correcto tomo en que Panini ha publicado los primeros seis números de la nueva serie de “Daredevil”, uno entiende la razón de tantos elogios que ha leído por ahí. Sin embargo, no nos equivoquemos, Waid, Rivera y Martin tampoco es que hayan descubierto la pólvora sino que han aplicado fórmulas que ya estaban en la esencia del Hombre Sin Miedo desde sus orígenes pero que, parece ser, habían sido olvidadas. Su gran mérito es volver a recordarnos lo divertido que podía llegar a ser.

En estos números Matt Murdock vuelve a Nueva York dispuesto a retomar su carrera como abogado. Sin embargo, las sospechas públicas sobre su identidad secreta le obligarán a no ejercer directamente la defensa de sus clientes sino asesorarles legalmente para que se autodefiendan en los tribunales. Mientras Matt intenta mantenerse en un segundo plano, Daredevil deberá hacer frente a los supervillanos asesinos contratados para acabar con su clientela.

Como digo, “Daredevil” no es un tebeo original. Waid muy sabiamente lo que ha hecho ha sido retomar la esencia original del personaje,tal y como lo idearon Stan Lee y Bill Everett y funcionó durante décadas hasta que la larga sombra de Frank Miller lo convirtió en un superhéroe justiciero, maldito y atormentado que los guionistas que vinieron después – de Nocenti a Diggle, pasando por los Bendis y Brubakers- no se cuestionaron. Waid da un golpe de timón y se sitúa contracorriente del carácter pesimista que domina el género actualmente – seguramente auspiciado por causas externas al mismo- apostando por un tono más fresco y optimista a través de tramas clásicas y ligeras resueltas con oficio en las que desarrolla el nuevo rol de Murdock al tiempo que Daredevil se enfrenta con supervillanos urbanos de segunda fila – la Mancha, Klaw, Boxeador…- que son con los que más luce.

Seguramente esa apuesta por el optimismo, tan distintiva en otras épocas de los cómics Marvel (y en el género) es lo que ha hecho tan atrayente este título a los lectores pero no hay que olvidar el brillante envoltorio gráfico en que viene presentada la oferta de Waid.

El dúo formado por el estadounidense Paolo Rivera y el español Marcos Martín juntos pero no revueltos – el primero se ocupa de los tres primeros episodios y el segundo de los siguientes-, le dan un tono a la serie completamente revolucionario y radical, tal y como están las cosas dentro de lo que es el actual mainstream. Y es que, frente a la espectacularidad hueca imperante de los Jim Lee, Deodato, Reis y demás, con predominio de las figuras y una narrativa pobre que abusa de los efectos cinematográficos y ha redundado el empobrecimiento de las tramas y los personajes en las últimas décadas, Rivera y Martin construyen sus historias a partir de un profundo conocimiento de la narración en viñetas para ofrecer historias sólidas, sobrias y resueltas con brillantez.

Martin y Rivera se alejan del abuso del músculo, el mohín vacío y la pose provocativa, tan característico de muchos tebeos de superhéroes actuales, para poner su talento al servicio de la historia que quieren contar. Su estilo de dibujo clásico y detallista resulta incluso más cercano al de dibujantes europeos como William Vance o Phillipe Francq y se adecuaría perfectamente para dibujar cualquier superventas de Van Hamme.

Sin embargo, y a pesar que esa base europea que quizás sorprenda a los lectores norteamericanos pocos familiarizados con los tebeos de más allá de sus fronteras, donde Rivera y Martin han ido un paso más allá que esos autores europeos es en los recursos narrativos que manejan, asimilados perfectamente de maestros como Steranko o Miller pero usados con sabiduría para dotar de agilidad y sorprender con sus composiciones ofreciendo un plus distintivo que solo se encuentra en los buenos cómics.

 

 “Daredevil: La Semilla del Diablo” es una buena noticia en el cómic de superhéroes que puede –ojalá- marcar una tendencia contagiosa en el género, una apuesta sin prejuicios por la narrativa y los recursos propios del medio para ofrecer un tratamiento de la historia más sólido gráficamente, que permita renovar las tramas apolilladas mostradas desde una nueva perspectiva. “Daredevil” es el título adecuado para marcar ese punto de inflexión ya que, ¿si Miller pudo en este título revolucionar el género en los ochenta por qué no van a poder hacerlo ahora los Waid, Rivera y Martín?. Valdrá la pena comprobarlo.

Sobre el coleccionable de El Guerrero del Antifaz.

Tras el fiasco que ha supuesto comprobar la baja calidad del coleccionable de la Colección Dumbo, me he acercado con toda la cautela a la otra gran apuesta por el cómic de los coleccionables por entregas de la temporada, la esperada reedición de “El Guerrero del Antifaz”, de Manuel Gago, uno de los tebeos más importantes de la posguerra y que los progres convirtieron sin demasiado fundamento como paradigma de tebeo casposo sin fijarse en sus muchas cualidades ni contextualizar la obra en la época en que apareció originalmente ni su temática.

Antes de saber yo lo políticamente incorrecto que eran las aventuras del hijo del conde de la Roca en los tiempos de los Reyes Católicos, ya me las había tragado enteritas gracias a un préstamo de mis primos de la colección coloreada y remontada que ellos heredaron a su vez de un tío (sí, cuando yo era pequeño estas cosas eran habituales) y había disfrutado como el enano de sus peripecias peleando contra su pérfido padrastro Alí Kan, por lo que esos prejuicios infundados por un oído me entraron y por el otro me salieron.

Sin embargo, hasta ahora, no había podido disfrutar de ninguna edición en condiciones de la obra ya que las dos que he manejado - de color, la de mis primos, y la apaisada en blanco y negro de lomos azules- tenían considerables defectos de edición por lo que esperaba con interés la nueva edición facsimilar, que parece tendrá 69 entregas (según el dibujo del folleto) y un nuevo coloreado más fiel al original de los años cuarenta.

Leída la primera entrega y leídas aquí y aquí los análisis de expertos resulta evidente que Planeta ha tomado buena nota de los errores cometidos en sus anteriores ediciones “populares” – la casica del “Príncipe Valiente” y la más reciente de “Roberto Alcázar y Pedrin”- de cómics clásicos y esta vez sí parece dar en el clavo con una edición que más allá de la nostalgia puede resultar atractiva para los coleccionistas. El formato es evocador en la tapa de la edición de lomos azules de “Homenaje a Manuel Gago” y el contenido del primer tomo reúne los siete primeros cuadernillos originales. La elección del papel, el nuevo coloreado y rotulado resulta realmente acertado, recuperando el sentido de la obra original aunque más importante si cabe es la recuperación de viñetas enteras que fueron redibujadas y censuradas para suavizarlas en ediciones posteriores así como los textos originales del autor.

 

Dicho esto, ¿resiste una lectura actual un clásico como “El Guerrero del Antifaz”? Pues, en mi caso, sí. Y en esta primera entrega he disfrutado con nuevos ojos de la habilidad de Gago para construir la historia y dotarla de una complejidad que va más allá del “muere, perro” que a algunos les gustaría hacernos creer. Gago cuida especialmente el sentido del ritmo y sabe ensalzar las virtudes de un estilo de dibujo elegante y fluido que parece tener en autores de la talla de Hal Foster y Alex Raymond sus principales referentes, así como ocultar sus deficiencias para ponerse en todo momento al servicio de la historia y los personajes.

En definitiva, que la edición está realmente bien aunque no llegue en un buen momento ya que los 7,99 euros de cada ejemplar puede que frene a posibles compradores potenciales. Lo que está claro que si hay que elegir entre una colección u otra, esta es mucho más recomendable. Que cada cuál haga sus números y saque sus conclusiones.

“Batman: El Caballero Oscuro: Enemigos Mortales”, de VVAA.

ECC edita en un único prestigio los dos recopilatorios aparecidos bajo el título de “Joker’s Asylum” aparecidos durante los años 2008 y 2010 en Estados Unidos. Se trata de un apaño editorial ideado en DC para, en meses de cinco semanas, aprovisionar a los aficionados más hard de material novedoso fuera de las publicaciones programadas en las colecciones regulares. En principio, por tanto, es un material accesorio pero que, dada la calidad, de algunos de los guionistas y –sobre todo- dibujantes que firman los distintos episodios puede resultar interesante para los más completistas.

Se trata de episodios autoconclusivos protagonizados por algunos de los más carismáticos villanos de Batman – Joker, Dos Caras, Pingüino, Poison Ivy, Sombrerero Loco, Killer Croc, Harley Quinn, Clayface, El Acertijo y El Espantapájaros- en las que el héroe ocupa un papel marginal (en varias ni aparece) y que cuentan como nota característica que el narrador y presentador de la historia es el Joker.

Más allá de la curiosidad que supone el homenajear a los clásicos del terror de las editoriales EC y Warren, que popularizaron en sus publicaciones el incorporar la figura icónica de un narrador interpuesto – el tío Creepy, la Bruja, etc…- para introducir las historias cortas que aparecían en las revistas otorgando ese papel al Joker, estas historias no guardan ninguna hilazón entre sí y su principal aliciente es disfrutar de la calidad de sus autores, algunos con escaso bagaje en el momento de su publicación y que actualmente se han consolidado en el mainstream como los guionistas Jason Aaron y David Hine o el dibujante mallorquín Guillem March junto a veteranos contrastados como Sienki, Keith Giffen o Kelley Jones. Lo cierto es que más allá de quién las realice no hay ninguna historia que desentone y todas están resueltas con oficio haciendo hincapié en las notas características de cada uno de los personajes.

Imagino que cada lector tendrá sus favoritas, pero para mi gusto destacan sobre el resto dos. El sobrio y acertado repaso del perfil psicológico del Pingüino que Jason Aaron y Jason Pearson realizan y, sobre todo, la historia que Keith Giffen y Bill Sienkiewicz se montan al alimón a partir de un guión de Landry Quinn Walker en el que reflejan magistralmente la locura y terror del que es capaz un villano tan ridículo como el Sombrerero Loco.

En definitiva, “Enemigos Mortales” es una lectura amena para aficionados al Hombre Murciélago en la que vuelve a confirmarse que un superhéroe es tan bueno como lo son los villanos a los que se enfrenta. Si os apetece,  me contáis en los comentarios cuál es el episodio que más os ha gustado y por qué.

¿Un Príncipe de Asturias para Ibáñez?

Me enteré de esta iniciativa de Lucia Echevarria hace ya unos días pero hasta ayer no leí el atinado artículoque la inspira.

A lo mejor es que yo no me he enterado pero me sorprende el poco –o ningún- eco que ha tenido en lo que queda de la  blogosfera comiqueril y alrededores en comparación, por ejemplo, respecto al cerrado apoyo que tuvo la candidatura de Carlos Giménez hace unos años.

Me consta que Ibáñez es una  figura poco querida por una parte del mundillo comíquero. Si tienen razones validas o simplemente son envidas, ellos sabrán. Sin embargo, hay están sus creaciones, icónicas donde las haya en España,  que siguen gozando de una salud de hierro si se comprueban las ventas de los nuevos álbumes de “Mortadelo y Filemón”.

Más allá que exista ya un Premio Nacional del Cómic, Lucia Echevarria y Francisco Ibáñez  pueden contar con mi apoyo para ese Premio  porque “Mortadelo y Filemón” también son alta cultura. ¿O no?

“El poder de las tinieblas”, de John Connolly.

Ya comenté por aquí que me había gustado “Todo lo que muere”, la primera de las novelas  protagonizadas por el atormentado detective Charlie Parker y escritas por el  irlandés John Connolly, así que, tras un tiempo prudencial para airearme con otras lecturas, he retomado la serie con “El poder de las tinieblas”, la segunda entrega de la serie.

Uno año después de los hechos narrados en la primera entrega, nos encontramos con un Charlie Parker que intenta rehacer su vida volviendo a la casa de su juventud en los bosques de Maine. Sin embargo, Parker no encontrará la paz que ansía y se verá envuelto en nuevos peligros cuando una transacción entre mafiosos sale mal y el suicidio de una aterrorizad anciana se conectan para enfrentarle a antiguos asesinos escondidos en los profundos bosques de Maine y en su pasado.

 

“El poder de las tinieblas” es una novela absorbente, que no desmerece todo lo positivo ofrecido en la primera entrega. Connolly ofrece una evolución lógica a los principales personajes que orbitan en torno al atormentado Charlie Parker y desarrolla con éxito una trama compleja y absorbente en la que, de nuevo, los sanguinarios serial killers y los ambiciosos mafiosos se convierten en sus principales antagonistas.

 

La trama detectivesca está resuelta con oficio, aplicando una fórmula en la que Connolly incorpora a la base de la trama de intriga dosis de terror psicológico y elementos sobrenaturales que ponen en tela de juicio la cordura del protagonista. Es precisamente esos momentos que podríamos llamar oníricos los que suponen el mayor lastre de una historia, por otro lado, de nuevo bien documentada y en la que el autor  recrea para nosotros el profundo Maine con un dominio apabullante que a veces durante la lectura  me ha hecho preguntarme si a Connolly no  habrá usado de negro al mismísimo Stephen King.

Tras acabar “El poder de las tinieblas” me queda la duda sobre hasta cuándo Connolly será capaz de aplicar la fórmula de éxito que ha encontrado sin acusar desgaste. Según parece, la cosa debe seguir funcionándole bastante bien porque la serie ya va por la duodécima entrega. Si acaso cuando pruebe con la tercera ya os cuento si me sigue convenciendo.

“Green Manor”, de Fabien Vehlmann y Denis Bodart.

Otro de esos tebeos intersantes que se publican al otro lado de los Pirineos y que cuando aparecen aquí  parecen pasar con más pena que gloria ha sido “Green Manor”, publicado por Dibbuks hace unos meses en una bonita edición a la que el único pero que podría ponérsele es su reducido tamaño de reproducción que asemejaba las formas de un libro antiguo en el que se recopilan los tres álbumes que originalmente componían la serie de Fabien Vehlmann y Denis Bodart.

En el Londres victoriano, un alienista acude a un manicomio para entrevistarse con un antiguo mayordomo del exclusivo club Green Manor. El criado ha enloquecido como consecuencia de los años pasados trabajando en el club, donde fue testigo mudo de las historias de asesinatos y estafas que sus miembros compartían en las tertulias de sus salones y que relatará a su médico.

A partir de esta entradilla, Vehlmann desarrollará dieciséis historias de una extensión aproximada de siete páginas inicialmente publicadas en la revista “Spirou” en las que homenajea e autores de la talla de Conan Doyle, London, Poe o Leroux y evoca los inicios del género de intriga y el pastiche decimonónico. Vehlman, uno de los guionistas jóvenes –bueno, ya no tanto- más talentosos de la BD comercial desarrolla con eficacia intrigantes y entretenidas tramas, alguna de las cuáles podrían incluso haber merecido una mayor extensión, cuya única coincidencia es su inicio en los salones de Green Manor sin guardar ninguna otra conexión entre sí.

En el aspecto gráfico, el dibujante belga Denis Bodart realiza un maravilloso trabajo a la hora de reflejar con todo detalle las distintas localizaciones en las que se desarrollan estas historias con un estilo evolucionado a partir de las premisas de la Escuela de Marcinelle (Franquin, Le Gall, Conrad…) que desarrolla con eficacia y dinamismo

En fin, “Green Manor” es uno de esos hermosos y honrados trabajos de género que no mercería caer en el olvido. Que tome nota al que interese.

“El Fantasma de Hoppers”, de Jaime Hernández.

La verdad es que cada vez me sorprende más lo del paso del tiempo. Y ya no es que necesite días de 28 horas para conciliar trabajo, vida personal y aficiones, sino que, además, para cuando quiero darme cuenta una lectura que creía pendiente desde hace solo un par de meses la tengo aparcada desde hace ocho. Esto me ha pasado con el último recopilatorio publicado por La Cúpula de las “Locas” de Jaime Hernández, “El Fantasma de Hoppers”, que pensaba que llevaba menos tiempo entre los pendientes y ya llevaba acumulando polvo desde finales del año pasado.

A Jaime Hernández y sus creaciones no le debe pasar lo mismo que a mí, ya que a pesar de los obstáculos que pone La Cúpula para leer con continuidad lo que se supone que es una novela-río – el material de este tomo publicado originalmente en el primer lustro del 2000 y se situaría entre “Penny Century” y “La Educación de Hopey Glass” ya publicados en España y que dejaría solo pendiente de publicación el material de el segundo volumen de “Love and Rockets”- construida por multitud de personajes interrelacionados vertebrados a través de tres principales- Hopey, Maggie y Penny- solo falta sumergirse en sus primeras páginas para reintegrarnos en ese hermoso universo paralelo que el tiempo no desgasta y la calidad de sus historias se mantiene inalterable año a año y década a década.

Esta ¿nueva? entrega se centra en uno de los personajes principales de la serie, la rellenita Maggie Chascarrillo, que intenta rehacer su vida como gerente de unos apartamentos habitados por particulares inquilinos, alejada de Hoppers, la barriada de emigrantes en la que se crió y de su añorada Hopey con la que sigue manteniendo una inclasificable relación sentimental. Maggie iniciará una amistad con Vivian, una voluptuosa azafata de televisión, que la traerá más de un problema y la enfrentará directamente con los fantasmas de su pasado.

 

Como digo, “El fantasma de Hoppers” quizás no sea el mejor tomo para iniciarse en el particular universo de ficción ideado por Jaime Hernández pero es un tomo tan bueno como cualquier otro para apreciar la calidad de uno de los mejores narradores gráficos en activo. Jaime, bajo la aparente sencillez de su trazo y sus planos medios, amalgama con maestría una compleja historia en la que coquetea con distintos géneros –del slice of life al thriller psicológico o el enredo- y que se mantiene gracias a la profundidad y coherencia de unos personajes soberbios que se convierten en tan cercanos y lúcidos para el lector que este olvida constantemente las contradicciones del fantasioso imaginario al que pertenecen, síntesis fluida entre el arrabal mexicano y la cultura pop norteamericana en una construcción tan genuina, inimitable y personal que rechinaría imitada por cualquier otro.

“El Fantasma de Hoppers” es una pieza más del original rompecabezas que es la serie de Jaime Hernández en la que nos revela una pizca más de su inigualable talento para las viñetas y la ecléctica personalidad que se esconde tras las misteriosas miradas con las que nos retan sus mujeres. Que nos dure muchos años.

“Polina”, de Bastien Vivès.

Uno de los tebeos más fascinantes de los últimos tiempos ha sido “Polina”, publicado en España por Diábolo Ediciones y que confirmó si todavía alguien lo dudaba el descomunal talento de su autor el francés Bastien Vivès.

La historia se define en su título. Se trata de la biografía de una bailarina de ballet clásico, Polina, desde su ingreso en su niñez en una reputada academia dirigida por un exigente profesor, su progresión hasta convertirse en una reputada bailarina aunque para ello tenga que abandonar su país y alejarse de la sombra de su tutor para, pasados los años, reencontrarse con él.

“Polina” es un tebeo sutil y contenido que muchos se pasan una carrera intentando contar y no lo logran por eso resulta tan llamativo que un autor tan joven como Vivès haya sido capaz de llevarlo a buen fin. Vivès sorprende no solo ya por acercar a un medio que en muchos casos abusa del efectismo y la espectacularidad como es el Cómic un mundo tan alejado y ajeno como el de la danza clásica para localizar una historia que es tan vieja como la vida y que marca buena parte de la obra del francés y que en este mundo acelerado en el que vivimos tendemos a olvidar, la del crecimiento y el paso de la infancia a la madurez a través del aprendizaje y la superación de los maestros.

Pero “Polina” no es una obra que sorprenda tan solo por la profundidad del tema propuesto ni su localización en el sacrificado mundo de la danza sino por la sobriedad y mesura con que Vivès narra la historia y construye los personajes optando siempre por la opción más directa y simple sin perderse en detalles superfluos que puedan distraer al lector para centrarse no solo en lo que narra a partir de sus dibujos sino lo que espera trascienda más allá de la historia. Esa economía se refleja incluso en la limitación del diálogo entre los personajes al máximo para centrarse en la comunicación no verbal de sus silencios,  gestos y  miradas, detalles y momentos que un observador minucioso como es el francés captura para desarrollar una historia con una técnica que recuerda a pintores impresionistas como Degas. Quizás la única licencia que Vivès se permite es el homenaje a Audrey Hepburn en el parecido de la protagonista.

Ese gusto por la contención y el minimalismo narrativo, Vivès ya lo había mostrado en obras como “El gusto del cloro” o “Amistad Estrecha” pero, sin embargo, en “Polina” va un paso más allá optando incluso por renunciar al uso del color por un bitono que se convierte en un instrumento eficaz  para reforzar aún más la contención de la historia. Una contención y un ritmo pausado que hace que la historia fluya sin que el lector perciba el paso del tiempo salvo mínimamente en los cambios físicos y las reacciones de Polina pero que Vivès devuelve en toda su crudeza a los lectores en el momento más climático de la historia, el reencuentro entre alumna y profesor. Es en ese estudiado momento, además, en el que Vivès se permite introducir magistralmente una de las preocupaciones que marcan su obra y que ya veíamos presente en otra obra sobre como “Hollywood Jan” la de hacer confluir la subjetividad de la mirada del protagonista y su mundo interior con las convenciones del mundo externo.

“Polina” es el trabajo más ambicioso y logrado de Vivès, una rara perla de sensibilidad e inteligencia dentro de un medio al que en ocasiones le falta sutileza y que esta obra ayudará a crecer. “Polina” es una obra atemporal llamada a convertirse en un clásico.